印度電影 Movie kya hai ?

歌舞片曾經風光一時，一時可以是某些人的一生一世，也可以是某些人的三年五載，六O年代的美國好萊塢及法國音樂劇讓人牢記盛名，然而影迷口中真正不朽的至多幾個名字，三年五載就拋在腦後；真正將歌舞/音樂劇付諸大螢幕，傳頌不拘哪幾個名字是印度孟買的寶萊塢影業，演員舞藝介乎神人境界，而且電影歌曲生生世世傳承下去，【寶萊塢：永恆的歌舞羅曼史】（Bollywood：The Greatest Love Story Ever Told，2011）經Shekhar Kapur製作，以及Rakeysh Omprakash Mehra導演，試圖介紹一九四七年印度立國之後的孟買影城發展史，結合各家電影原聲帶發行唱片公司HMV、 T-Series、Tips（前上印度本土企業）、Sony BMG與電影製作大戶UTV、YRF，可想見印度意圖揚聲國際之雄心大業。剪輯【青春無敵】（Rang De Basanti，2006）、【幻影神偷】（Dhoom II，2006）、【惡棍無賴】（Kaminey，2009），隨著【惡棍無賴】兼【孟買往事】（2010）主旋律，遙呼七O年代電影Apna Desh（1972）歌曲 Duniya mein logon ko，動畫女神御風清揚才揭開序幕。

    兩位主事者以興地片發跡，Shekhar Kapur操盤主題類於平行電影（印度的新浪潮），八O年有家庭外遇為基的【純真】（Mansoon），爾後更以寫實逼近血殘的【強盜王后】（Bandit Queen，1994），再轉投海外史詩傳奇，Rakeysh Omprakash Mehra則任寶萊塢歌舞包裝印度社會政治問題，如【青春無敵】以及【德里六區】，種種大範圍，一再打奇詭絕技擦邊球。儘管Discovery和National Geography兩家頻道皆製作寶萊塢影文化特輯，一來外人不及他們在界涉世已深，二來藝業變遷人盡皆知，寶萊塢名編導製作同氣連枝的記錄片可是旁人眼中的一生一世。

    他們的文化“共業”，廣用近年知名電影、歌曲，訪談者更囊括大AB、Javed Akhtar、Katrina Kaif、Aishwarya、Madhuri、Shammi Kapoor（1931-Aug 14，2011很巧國慶前一日），卻極明確的一刀四段：獨立、逃離主義、系統、新秩序等主題，短短七十七分鐘，能從【鄉巴佬進城記】到【偉大的蒙兀爾帝國】、【紙花】、【詩人悲歌】、【讚頌羅摩，讚頌黑天】、【勇奪芳心】無限攀親至【寶萊塢之記憶拼圖】、【帝國玫瑰】、【三個傻瓜】、【請求】、【寶萊塢之極道狂熱】、【寶萊塢之爆裂警官】，甚至安插新舊版Don交錯，輔帶近代史重要戰役編年（中印、印巴），或是印度本土宗教暴力屠殺（孟買、Bhopal毒氣、古加拉特邦屠殺）、政治報復（攻擊錫克教徒、甘地夫人遇刺身亡、逮捕錫克教眾），編導構思當下，極欲將枝繁葉茂的片型和納入四種主題系統，雖從黑白躍入神彩繽紛、眾家嬝娜女郎一瞥驚鴻掀面紗，受訪者無疑僅是導演傳聲筒，紀錄片內容都不及Madhuri、Aish、Katrina（為何沒分給Priyanka主講？Deepika畫面還比Priyanka多）說著身為影人/觀眾，視/被視微妙關係，反而Shammi Kapoor一語道破：「我的電影主題與政治無關，都是純純的愛情故事。…男女孩兩情相悅高歌八首，勇救佳人，…歡樂精采大結局。」

內容龐大，四主題快速剪輯畫面，訪談少得幾乎是點綴性質。【奇斯納：戰爭詩人】的英帝主義張狂叫囂，Raj Kapoor的【鄉巴佬進城記】在在明示編導製文本走向。好比大AB和JA合作多年，他們被分派在七O年代範圍內的群體憤怒意識當中，認同寶萊塢宣洩普羅人民心聲，再接上知名Zanjeer（1973）和Don（1978），系統範圍配上Anil Kapoor的【印度先生】（Mr. India，1987）歌曲I Love You，的確沒人不會不愛寶萊塢 ，涉及層面太廣、無論如何都能安排歌舞做為大AB口中所稱的「逃避主義」，同理，反映現實的憤怒青年出現，歌聲媚影的儷影雙雙也不曾落單，Shammi Kapoor和大AB其實是寶萊塢同期生。影片力陳歌舞鼓動能量，Katrina Kaif坦言：「投身影業這行，親睹歌曲進行，空氣瀰漫隨手可得的活力。我感到驚奇、只我不會為一切感到恥辱。」，其後則顯得過份強調寶萊塢潛藏的教育意義，藉寶萊塢編劇、填詞家Prasoon Joshi（作品：“為愛毀滅Fanna，2006”、 “青春無敵”、“心中的小星星”、“寶萊塢之記憶拼圖Ghajini，2008”）：「我們國家處在社會與現實同時變遷。我們不清楚是誰在呼喚你。寶萊塢活在每個困惑的邦，而我們的社會也在困惑的邦裡。」，接下來就是系統、秩序等大量千禧後寶萊塢片段，【一個星期三】對白：「我不過是個愚蠢的小公務員」，【青春無敵】的Aamir Khan就騎重機刺殺高官。可見Paani公司言以載道的份量過度濃縮，快速沖泡茶味加厚卻不醇。

幸而是會家子，豐饒資源/支援可以從DDLJ立刻續上K3G（反正同一螢幕情侶檔），【偉大蒙兀爾帝國】和【帝國玫瑰】呼應。而且隨時就來一段兩分鐘十支影片集錦，或是輩出的女演員秉絕代之姿無縫相連二分鐘請影迷大飽眼福，

1.              從寶萊塢生死戀配樂起：Sonakshi Sihna、Madhuri Dixit、?這一個畫面太快認不出、Aishwarya Rai、Waheeda Rehman、Deepika Padukone、Madbubala、Meenu Kumari、?、Madhuri Dixit、又是Madhuri Dixit、最後黑衣女子。

2.              偉大的蒙兀爾帝國配樂開始：Madhubala、Meena Kumari、Madhuri Dixit、Madhuri Dixit、Sharmila Tagore、？、Preity Zinta（愛無國界，Veer Zaara）、Vidya Balan（“愛無可名Ishqiya”，2010）、Aishwarya Rai Bachchan（”請求” Guzaarish，2010）、Twinkle Khanna、Rani Mukherji、Aishwarya Rai (“力量Shakti”2002)…接到Madhubala唱“偉大的蒙兀爾帝國”歌曲“” Mohe Panghat Pe“

3.              三個傻瓜Zoobi Doobi還能跟著寶萊塢之極道狂熱Thok Di Killi，幅度遼闊，若考驗影迷記心，的確屬會考中間偏難；若做為向外宣傳的記錄影片，少了外行人聚焦的工時、工安陋病，可是觀眾銘記的依舊不離“寶萊塢永恆歌舞傳奇”，像 【力量】（Shakti，2002）截出Isha Kameena、【寶萊塢之不可能的任務】（Man Hoon Naa）分到Tumese Milke Dilka Jo Haal，正好跟Aish受訪說的：「寶萊塢電影是馬撒拉茶般，令人滿意的塔利定食。一點酸、甜、辣、香料。」

片尾拉回傳統歌舞愛情以及政治訴求分野，平衡中間正文失之厲聲。新秩序裡的Ranbir Kapoor和Priyanka馳騁敞蓬跑車時，Udi曼妙的葡萄牙風情拉丁舞，BBB（婚禮號角樂團，2010）主題曲響起，令人為之振奮，突然想起近五年寶萊塢越來越不寶萊塢，歌舞流風似曾相識，確實也轉型回不去了，當開場Shekhar Kapur的公司宣傳Saving Paani（節省水資源。籌備的電影），我難免不捨永恆歌舞片段（像以前聯考零碎的背誦條陳），抑是寶萊塢歌舞超級什錦大拼盤，【寶萊塢永恆歌舞傳奇】本週四11/17晚間於新光影城上映，機不可失。至少我們不用問孟買人：「你能開計程車去寶萊塢嗎？」回曰：「下一站—寶萊塢。」天南地北都不乏沉溺寶萊塢的世代癡心！

某位小姐的會考答案::