印度電影 Movie kya hai ?

火車上痛哭失聲的Sujata. 手掌一面紅旗,四名勞工的革命家拋棄了可愛的Sujata.

得知巨額粧奩, 上門提親的Guru

準確的時代氛圍: 雖然只出現兩秒,Guru(Abhi飾)和其友踏上樓梯,一旁牆上的海報是1960年代,號稱寶萊塢一代大師Guru Dutt & 寶萊塢第一美人Waheeda Rehman的經典電影海報.(就在右上角)

Guru 導師-寶萊塢之風雲大亨

  目前中文報紙均翻譯Guru大師為導師，或許已定名， 剛看了Guru， 不禁喝采Mani Ratnam幕後班底默契-A.R.Rehman音樂，Gulzar詞， 攝影 Rajiv Menon (K.K.的導演) ， 印媒讚賞為 今年最好的電影， 開場 少年Guru的Istanbul淘金夢， Guru在博斯普魯斯海峽行船，背後的新舊櫛比鱗次的清真寺, Parsha舊邸(醴舍，Pamuk中譯本似是翻為此中文)，滔滔兩岸潮，壯闊的景致襯得 Guru雄心不死: "既然有本事，我為什麼要替白人賺錢，我要為我自個兒掙錢"於是Guru返回睽違多年的故里.

Guru由康萊塢的導演Mani Ratnam執導，康萊塢和寶萊塢一般擁有成熟的技術人員，年產量分別輪執印度影業牛耳，然而Mani Ratnan作品異於其國質糙文理不通的商業鉅片，他往往自編自導，傾注自身的政治理念，再搭配一路合作無間的攝影師、配樂師、填詞家，Mani Ratnan從早期的興地語、塔米語作品無不帶有強烈的個人色彩，雖非票房保証，他一代宗師的地位並不因此動搖，許多偶像演員也盼藉合作機會跨越表象演出，精進演藝生涯。他的國族三部曲Roja（1992）， Bombay（1995）， Dil Se（1998），政治三部曲Iruvar（1997）、Yuva（2004）、Guru（2006）於焉誕生。最新作品Guru延續幕後班底默契。有大師A.R.Rehman音樂，Gulzar詞，攝影 Rajiv Menon， 電影文本挪借印度油界大王Dhirubhai Ambani（1932-2002）的奮鬥過程發聲，爬梳次大陸成為崛起大國，印媒讚賞為二OO七年最好的電影（之前媒體補風捉影女主角與真人之子Anil Ambani交往）。

            主人翁全名Gurukant Desai。一生宏圖擘畫，後來人稱大師（Guru）或敬語Guruji。Guru一詞可以是人名，亦可視為讚譽，顯露導演Mani Ratnam的影片定位。縱然加入記者Shyam Saxena， Guru忘年之交Meenakshmi，獨立報發行人Nanaji， 妻子Sujata，妻舅五人，他們像五顆衛星繞著行星Gurukant， 他自身光環則照亮了影片。另一方面，編導於一身絕藝的Mani Ratnam宏觀的作傳，不趨吉避凶，Guru一身行誼盡付翦影。

                傳紀電影最忌歌功頌德，自說自話，凡主角必為正義使者，非我族類則必有異心，其它角色除了唯主角之命是從外，就是為主角少年輕狂不留白，港片《 五億探長雷洛傳》即為顯例 ；有的傳記電影則走獵奇心理分析路線，好似心理分析師兼神探，主角驚世駭俗必有一可泣可憫的過往，《神鬼玩家》（Aviator，2005）爬梳 Howard Hughes心理疾病。Guru一角非圓潤，稜角更甚於往。觀眾由Gurukant的淘金夢，了解Guru並非好高騖遠之人，但一瞬間得知Sujata巨額粧奩即上門提親（他還不知道Sujata即火車上的女子），Guru確實務實經濟。隨著Guru和Sujata的孟買夢，Guru也從少不更事的小伙子，搖身膨脹成利益輸送掛勾傳媒與政黨的紅頂商人。Guru抨擊行會領袖壟斷制度，變泰發跡後，也隨之倨傲目空。若意見分歧，他連夜召集熟絡的各大媒體揭密。我們無法曲意詭辯Guru因不懣行會領袖賄賂，此舉絕對出於正義衝勁；另一方面，藉片中印度獨立報抨擊：「他是成功的商人，也是印度的疾病。Guru有著人們難以跨越的自然腐敗性，越在高處手握重權，不成英雄即為梟雄。Guru憤恨的除了賄賂之外，更多的是不堪折節下人的狂勁。他對Sujata道：「居然想收買我，他一百五十年才能達到的事，我十年就作到了！」Guru不惜和故友舊交決裂，無論在形而上或是形而下的世界中，他不斷激勵自己為天下第一人。他詮釋賄賂為必要之惡，若能帶給大眾福利，哪怕欺騙虛誑詭計，都是戰術之一。只要能驅趕外國資本，洗刷印度為第三世界的劣勢，操弄族群意識當強心劑也無妨。 Guru多場演說，發揮他個人決策魄力，口口聲聲「我們」的工廠、工人/中產階級、我們/他們，炒作民粹主義為己粉飾。

Guru角色揭露的不是一個鄉村農民如何墮落腐敗，更不可編派影片文過飾非。主人翁缺點多矣，公聽會上的一席話儘管魄力十足，仍不能改變其人淘空行賄事實，導演也說著其人所有之Shakti公司判決罰鍰。編導單單寫就的是一個「人」的一生。意志堅決的少年，駢手胝足在十丈紅塵和百里洋場的孟買建家立業。勇敢粗率近於賭徒投資，真摯看待承諾。前程越艱難，越是親力親為； 獨霸高處之後，本性雖未改易，睥睨意氣則不可一世，縱使錯誤，也不肯討饒白搭一場，俯首認錯聽勸。他待人真切，可是絕不聽命，其心即其主。他愛護妻女，但是貪財好勢不落人後。我們難以用一句話概括Guru此人，或者宣布「這是一部說明 Gurukant如何成為Guru的電影。」大師是大師，處世哲學由人們自由詮釋，電影以Malika Shewarat客串舞蹈「迷妄」（Mayya，是大梵天和人世間有了關係，所產生者）開場，起自一九五O年代的伊斯坦堡迄八O年代的孟買，說著一場又一場的似真非真，似實非實的感受。「他」是人生的縮影，他比常人勇敢，也比常人任性，所以一生也就起伏大些，Guru告訴我們「以己為師」的人的故事罷了。 

   Mani Ratnam善寫男性情誼，他的影片甚至可以說是男性社會，連讓影評詬病的性別二元對立都不存在。女性角色往往機警解語花， 導演卻不花心思鋪陳她。例如：《年青人》中的Kareena Kapoor，《以我全心》 （Dil Se，1998）中的Preity zinta，Roja的Madhoo，《孟買》的Manisha Koirala。她們很可愛，但是沒有自己的個性，是男主角的跟班。這回的男性情誼卻踢了鐵板。缺乏惺惺相惜，亦敵亦友的矛盾衝突。獨立報發行人 Nanaji 和 Guru衝突牽強。Nanaji 不惜相交十餘年，連續刊登 Guru惡行，理由實在不夠充份。無冕王賜予群眾知的權利，但十餘年兩人亦父亦兄，竟不手軟。再者，Nanaji 也不恤 Sujata的軟調說服與迷湯，到最後 Guru中風，他突然慌了一下：「不會因為我刊登害了他吧？」一瞬間失措很自然，決裂非一日之寒，尤其伸手不打笑臉人，Nanaji 和 Guru一而再，再而三宣戰，甚至如文人意氣用事筆戰交鋒。 倒不如  Shyam Saxena代表的社會的良心，兩人沒有交情，抨擊Guru但不構陷，制衡Guru失控的膨脹野心，以直而行罷了。可惜Meenu戲份太少，而且刻畫不夠深刻，似乎為表現 Guru有情有義，Meenu角色才得以出現，還比不上Sujata和Guru於聽證會上聯手出擊的雙簧戲。幸好Meenu（Vidya Balan飾）大特寫下的細部肢體動作無一漏罅處，說服力足。女主角Aishwarya Rai所飾演的Sujata則跟 Mani Ratnam前幾部電影一樣，戲份足夠，僅供陪襯男主角。Guru在Gurukant時期的善性凭藉Sujata激發，中年時期後的Guru則靠Sujata緩頰。

             Sujata如訴的幽怨眼神和對白，讓人佩服女主角Aishwarya Rai的拿捏功力，她的表現也是橋段中最可愛可喜的部份。Aishwarya Rai扮演的Sujata在伊斯坦堡夢後出場。舞曲Barso Re雖然呈現青春洋溢，和Kandukondain Kandukondain時代表現相比， 不再是富貴小姐的淘氣浪漫，多了些膽大遠見，從Barso Re前半的雨中歡唱，追逐戲鴨，後半段半夜留書出走尋夢，可見其純樸勇敢。很巧的在Kandukondain Kandukondain出現的景象，例如田野赤足舞蹈、神廟淨池游泳，她在Barso Re再行搬演，也讓觀眾見識穿絲質紗麗可以跳水，可以戴畚箕激流划舟，站在水中巨岩上跳舞。

       電影中Sujata 半夜留書逃家，全宅人提著燈穿梭尋人，一盞亮過一盞又亮，可見豪富--rs. 25000 在1960年代可是一筆大數目!" 不過"今年最好看的電影"，或許說得早了~今年才剛開始呢! 大概給7.5 star

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原聲帶

1. Barso Re - Shreya Ghoshal & Uday Mazumdhar
2. Tere Bina - AR Rahman & Chinmayee
3. Ek Lo Ek Muft - Bappi Lahiri & Chitra
4. Mayya - Maryem Toller, Chinmayee & Keerti
5. Ay Hairathe - Hariharan & Alka Yagnik
6. Baazi Laga - Udit Narayan, Madhushree, Shweta & Bhargaye
7. Jaage Hain - Chitra, AR Rahman, Madras Chorale Group

三代唱將 Shreya Ghoshal, Chitra, Alka. 若當初加上Kavita->Lata.真的很可觀喔.

Chitra 和 Shreya Ghoshal的音質和聲線應該稱得上逼近. 高音部份乾淨漂亮不黏滯.但在這次的專輯中,A.R. Rehman給Shreya Ghoshal的Barso Re曲調幾乎在中高音部份 ,轉音難度不似前作,每個小節的音符個個清楚,不用一唱三嘆.相較於Shreya Ghoshal的YAHAAN,以及2002年後到2005諸作品,這回也不用太甜美.活潑有餘,詠嘆不足.收斂她著名的飆高音.(還是唱得多,聲線變了?)

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大家來找喳. 找芢

  1. 孟買很進步,全印第一大城. Guru發跡前期在小街,街景海報人群服飾一切復古.到了1970年代,Guru開公司,在高樓上辦公,後頭是孟買大馬路上車水馬龍. 遠方的現代大樓,以及海濱路上的現代汽車也太多了吧. 鏡頭不避一下嗎?

 2. Guru和Sujata到鄉間去,一晃過去廟的後面又是現代建築.