Yash Raj Film希冀創造新一代愛情喜劇 bachna ae haseeno. 
守舊卻非迂腐的純愛喜劇始祖 《勇奪芳心》.再過五年就是發行2O年紀念了.歲月如梭.
世家與門閥的寶萊塢--大製片家Chopra
Chopra姓氏源於舊屬旁遮普地區的印度剎帝利（Khatri）種姓，一九四七年國土分裂，大部份的Chopra族人徙至今印屬旁遮普邦，或其它北方地區，信奉錫克/印度教。目前寶萊塢知名的Chopra有二，一為集結製作、導演、編劇的大公司—Yash Raj Film的導演與製片Chopra，第二個則出身印度小姐選美，再榮獲二OOO年世界小姐頭銜的女演員Priyanka Chopra，儘管兩造無血緣關係，印度千古種姓分明，Chopra家百年前均是一家，Priyanka Chopra來自北方邦，其父亦能說旁遮普語。
Yash Chopra很早就進入影圈，一九三O年代跟隨其兄Baldev Raj Chopra在興地影圈打拼，從事幕後工作。先至I.O Johar麾下見習，早期興地正在草創期，有志於業的人士必須要扭轉世人眼光，又得豪情萬丈勇往直前，天縱奇才之餘，往往一人身兼數職，編導演製作於一身，他們蓽路藍縷，逐漸發展規模，替後人鋪好康莊大道，Yash Chopra的導師I.O. Johar正是一例，（I.O. Johar還參演多國製作的《阿拉伯的勞倫斯》Lawrence of Arab， 1962），先前提過的Prithviraj Kapoor亦同。製片家Chopra兄弟兩人在英治旁遮普下，攻讀英國文學，除了高種姓還有高學位。如果不是興趣所趨，找不到其它更好的理由解釋Chopra何以南下孟買片廠了。一九五一年Baldev Raj Chopra籌拍電影，據稱Dilip Kumar近水樓台追求著名女影星Madhubala，Madhubala家族份屬伊斯蘭教派，這段感情當然無疾而終，Baldev Raj Chopra的事業實力藉此也得到肯定，一下子邀請到兩位首席小生小旦。
所謂長兄如父，印度家族制度分明，Yash Chopra一向在長兄開立的B.R Films影業工作，可以說Yash Chopra後來的作品或多或少經過這番歷練才有今日風光。貴為寶萊塢大家長，暱稱「伯伯」（Uncle）的Yash Chopra將榮耀歸於兄長：「我尊敬我的哥哥，我感覺我之所以有今日全歸功於他。他養育我，我卻不像樣」[1]這對口不惡言的兄弟，依舊讓記者群影影綽綽揣測分家主因，畢竟兩人合作無數興地語電影，家族企業又是印度悠久傳統，一九七一年不被說成兄弟鬩牆已是萬幸，報章認為三十七高齡經媒妁之言結婚後的Yash Chopra，更偏寵妻子Pamela些，Dhool Ka Phool（1959）、Waqt（1965）叫好叫座，Yash Chopra正式創立名號Yash Raj Film，推出電影Daag（1971），同年長子Aditya Chopa出生，越明年次子Uday Chopra出世，父子三人順利領航興地影片接下來的二十年主要方向，放眼望去當今寶萊塢影業人員俱有淵源[2]。
WAQT劇照
Daag是Yash Chopra成立Yash Raj Films旗下第一部電影，打響Yash Chopra電影工作人名號的卻是Waqt，而且本片的敘事與拍攝成為興地電影的典範。Waqt的指標意義在於興地電影中常見的「失而復得」主題。影片敘述男主角由富貴一方，意氣風發無往不利，但一九三五年的Quetta大地震讓他一無所有，膝下三子各分東西，因緣際會三子偶然相識，互助互惠而大團圓。電影大手筆請用四位男主角分飾父子，而Yash Raj Films影業慣有的明亮、富貴、光鮮始於濫觴，上流社會衣衫鬢香，冠蓋雲集滿足觀眾視覺享受。儘管故事背景有關Quetta地震史實，不過聊備主角們分離理由，至於旁遮普大分裂，也只是一種慘痛的移民想像，故事線其實是主角四人悲歡離合，對於Yash Chopra本人而言，旁遮普是他生命的原鄉，大分裂親族離散，團聚無期，所以後期的電影屢屢出現旁遮普分裂、人車勞頓，Chopra影業工筆的是苦難的影像，宗教立國乃至分裂的本質精神內涵卻總以寫意帶過，人們風塵僕僕但故事不敢惹塵埃，或如他說的「感受太深刻了」[3]，反而像結瘡深傷，略微碰觸即鮮血淋漓。第五十屆Filmfare Award典禮上，Yash Raj Film旗下公司的《愛無國界》（Veer-Zaara，2004）以及《你、我》（Hum Tum，2004）雙雙入圍最佳影片，Yash Chopra從Shabana Azmi手中拿下金色獎座（本應為黑色，五十屆髹金漆），上臺致辭不諱言尤其偏愛《愛無國界》。國族離散和懷鄉濃愁塑造這位影界伯伯一貫旁遮普化的寶萊塢家園。
七O年代，年屆中年的Yash Chopra成家立業，Dewaar（1973）打造Amitabh Bachchan一代憤青英雄，也就是憤怒年青人的由來，可是其家族影業最成功的地方就是，在旁人一連串跟風跟拍時，Yash Chopra另謀新路，但又藉原來明星的號召力，吸引觀眾入場。戲捧人、人捧戲，像Amitabh Bachchan在Yash Chopra旗下所拍攝的兩部得獎文藝愛情電影Khabie Khabie（1976）、Silsila（1981），主角簡直是道德完人，為早逝的亡兄（一代玉面郎君Shashi Kapoor飾演）照顧遺腹子，動心忍性離開戀人，三角戀仍要顧全大局，雖然極為通俗，就民族共感而論，家族榮譽與家族和樂是終極指標，為了達成此等目標，無論什麼犧牲都是值得的。
整個七O年代，Yash Chopra幾乎是一年一部賣座影片，有些至今被視為經典名片。邁入九O年代的寶萊塢，最津津樂道的是一九九五年的《勇奪芳心》（Dilwale Dulhania Le Jayenge），這部戲覆誦Chopra的原鄉情懷、田園居家、傳統禮教，本片導演是其子Aditya Chopra，那時年方弱冠，以初生之犢不畏虎之姿，啟用年齡彷若的Shah Rukh Khan、Kajol，再到瑞士、英國之歐陸取景，新舊水乳交融，傳統的淳美，例如：Shahrukh Khan這位英籍印人千里尋愛、逗趣百出，縱然有許多機會，男主角可以帶著女主角雙宿雙飛、無後顧之虞，但他不惜自從倫敦飛抵印度旁遮普邦，一臉正色道：「我來是為了讓你父親親手將妳交給我，而不是帶著妳私奔」，此一對白無形宣揚印裔開明而內斂，這應該歸功於兼備天才與地才的Aditya Chopra。
自小生長於寶萊塢的Aditya Chopra熟稔影業生態，深諳觀眾心理，成功擄獲大小觀眾方使《勇奪芳心》連映十四餘年不衰，如今仍在孟買戲院放映，十年慶甚至發行雙碟特製版，收錄男女主角十年前後訪談。有趣的是，印度Item Boy、Item Girl向來以歌舞串場，Chopra家族人脈廣大，相信願意跨刀者眾，不過《勇奪芳心》的跨刀畫面不在於舞蹈，有名的Johar家族子弟—Karan Johar（也是印度知名訪談節目Coffee with Karan的主持人）臨演一瞥，他出現在樹林獵鳥僅幾秒而已。另一方面，二OO八年Aditya Chopra執導Rab Ne Bana Di Jodi，故事依舊以家族原生地旁遮普邦為背景，但光一場六分多鐘的幻想歌舞便廣邀寶萊塢在線的女星Kajol、Rani Mukherjee、Priety Zinta、Lara Dutta、Bipasha Basu齊力加持新人Anushka Sharma。
Aditya Chopra繼《勇奪芳心》成功出擊後，推出一部部愛情文藝片，同時抓準了印度電腦業走俏的前景，投身於3D動畫片Roadside Romeo（2008，Kareena Kapoor和Saif Ali Khan情侶檔配音），其水準直追好萊塢動畫公司。況且，已被視為經典的《勇奪芳心》，常被其他影片借比，或借用臺詞情節，既然有人熱愛此片十多年，Aditya Chopra索性湊齊了Kapoor家族第四代和當紅新女星再到原地拍攝Bachna Ae Haseeno（2008），再訪瑞士、消遣兼調侃舊作，讓男生女旦動輒幻想自己是Kajol與SRK[1]。
其它所監製的主流歌舞愛情影片亦加入城市、雅痞、冒險尋寶、現代化等元素，像是《幻影神偷》（Dhoom II，2006）、《幻影車神》（Ta Ra Rum Pum，2006）、《印度加油》（Chak De India，2007）、Tashaan（2008）頗能抓住時尚，結合印度現今發展概況。其輕鬆的豪華歌舞Bunty aur Babli、Aaja Nachle（2007）亦華麗熱鬧，製作從未顧此失彼。惟其弟Uday Chopra專攻表演，可是演技、外貌普通，廟會大拜拜的群體表演尚可，在《愛的故事》新人三生三旦與SRK、老AB、Aishwarya Rai帶戲；《幻影神偷》一、二部丑表功，插科打諢笑點十足，一旦獨挑大樑Neal N Nikki（2005）就露餡了。
《幻影神偷》耳目一新，可謂《深海》（Blue，2009）前驅，後話：二O一O年暑末緬甸仰光正要上映《深海》.
近十年來Yash Raj Film影業製作無不剪輯俐落流暢、色調明亮、風景旖旎，Laaga Chunari Mein Daag（2007）的前半故事背景地是知名的印度教聖城瓦拉那西，眾所周知舊城傍恆河而生，煍隘近水、牛犢、小販、信徒、塵土、穢物讓穿梭窄巷的人們幾無踏足之地，但電影維持如暖的春光，襯托古城濃厚的文化蘊涵，藉著古城沒落王孫在孟買大城墮落賣淫，隱約帶出Yash Raj Film自詡的道德價值觀。
Chopra父子兩代製作風格看似不一，其實《印度加油》中的失意教練訓練女孩參加曲棍球大賽，還是帶著其父鼓吹的「鄉土人情味」，男主角和一群少女主角們師友切磋，一項項激勵人心，又再次不能免俗讓教練望著印度國旗緬懷，《愛無國界》、Fanaa（2006）是明顯的偏袒，《印度加油》則是稍加裝飾，二OO八年後寶萊塢興起好萊塢風格，制式鄉村五彩繽紛的歌舞轉化成都會酒醉金迷夜總會、豪宅上流社交舞、青年夜店嘻哈舞，然而Yash Raj依舊效忠於他心中的俗套，亙古磐石般的美麗旁遮普，色彩鮮艷調合熱鬧溫情相融，卻逐漸出現中年危機，沉醉於曩時功成名就光輝，不再創新點子。二OO九年九月中旬上檔的Dil Bole Hadippa故事重點是：倫敦板球員回到家鄉尋找傳統女孩、向她求取傳統涵義，這套返鄉取經之旅覆誦多回，男主角Shahid Kapur穿著SRK的黑皮衣，彈奏曼陀林，向女主角Rani Mukherjee求愛。戲文低調宣揚印巴分裂傷害：「從拉合爾（Lahore）到金廟（Amristar）的距離」、選擇邊界兩隊板球賽於「八月十四日到八月十五日」開打[1]，場邊觀眾為印度加油，分數懸殊、一路追趕、反敗為勝，開場御用女主角Rani Mukherjee即賣力揮舞國旗大喊「Chak De India」印度加油，影片陸續援引公司歷年作品，請配角群集其懷舊與另類變裝癖，印度國人大概師老兵疲這番論調，這部作品上映後，評價與票房中等，Stardust Magazine從不給影星好話，採用過去一沉百踩姿態，不斷奚落取笑女主角表演和未來前景。假使想念過去忠摯美好印度鄉村與歌舞，這部電影明亮色澤、布染的旁遮比服飾、地板彩繪、卡車花俏裝飾、各色亮彩頭巾可帶觀眾飛抵懷舊一番。
[1] 這部戲影響深遠，以至於後期不管是否為Kajol、SRK連袂的愛情文藝電影，往往挪用原臺詞或是類似情景，口出雙關語典故。Fanaa（2006）、Kabhi Alvida Naa Kehna（2006），Dil Bole Hadippa（2009）以及上列Bachna Ae Haseeno（2008）。倒是促成Ranbir Kapoor與新一代甜姊Deepika Padukone現實戀曲二OO八。二O一O年分手快樂。
[1]Anupama Chopra， “Murder， He Wrote”， King of Bollywood: Shah Rukh Khan and the Seductive World of Indian Cinema. Grand Central Publishing， August 2，2007. P.118.文中引用Yash Chopra接受傳紀作者Rachel Dwyer（也是《一百部寶萊塢影片》的作者）專訪。
[2] 如曾經紅極一時的Ameesha Patel、Ashmit Patel是故人子女，Shahrukh Khan&Kajol是Aditya Chopra刻意栽培的金童玉女，Chopra又向與製片家Johar家互通有無，兩家公司網羅無數偶像演員，然後彼此照應。如Preity Zinta、Saif Ali Khan、Rani Mukherjee。
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