日新又新,閃耀家族 The Bachchans
世家與門閥的寶萊塢 影壇教父 Bachchan
若讚譽Kapoor家是寶萊塢的第一家庭，Amitabh Bachchan堪稱為教父（巧合的是他拍過有印度教父之稱的Sarkar（2005），與續集Sarkar Raj（2008），他發跡是家世與實力發揮的極致，或者說個人成功是家族勢力交互影響社會生態所造出的不世傳奇。在印度這片土地上，人們世代傳承，多少家族綿延不絕，祖上的血統仍在，鄰里敬奉有加，新的一輩世業有成，再振顯赫舊家聲。Amitabh Bachchan絕不是個例外，母系源於今巴基斯坦喀拉蚩（Karachi）的印度-錫克教望族，他的父親曾以Bachchan為筆名，他後來索性承繼筆名為通行的姓氏，但是這只能代表Bachchan家族血統不俗，離日後的影壇傳奇還有一大段路。
一九六九年Amitabh Bachchan於德里取得雙碩士學位後，帶著朋友拉吉夫甘地（Rajiv Gandhi）之母、也就是當時的總理英蒂拉甘地一紙推薦函，Amitabh Bachchan正式踏入影壇，當時影壇流行綺情愛情片，他的外型相比於同時期的文藝小生Rajesh Khanna粗獷，後者敷面玉郎說服力強些，經過四年摸索，一九七三出品的Zanjeer無疑替他找到角色定型，在戲中他扮演受黑道詬陷入獄的警員，後來出獄尋仇，一一手刃惡人、掃蕩世間惡徒，公理得到伸張，這部片躍登年度賣座影片，也是他和妻子Jaya Bhaduri的婚聘作。Amitabh Bachchan憑著一九一公分身型高大粗獷，後來一系列的動作片Sholay（1975）、Don（1978）[1]依循著個人主義凌駕律法家國的原則，奠定他的英雄形象，甚至有媒體援引西方詞彙「憤怒的年輕人」形容角色特徵，尤其Sholay一片，兩位男主角瀟灑如嬉痞、輕快地駕馭重型機車浪跡天涯、不時懲惡除奸，兩位遊走法律公義。以今日的標準看來，寶萊塢七O年代的武打技術緩慢失真，動作特效粗糙刮耳，有鑑其時政治腐敗、民生蕭條，廣大群眾的憤懣極需宣洩[2]，而Amitabh Bachchan和劇作家Salim Khan、Javed Akthar塑造的電影角色多走偏鋒完成使命，正義終得平反，儘管皮里陽秋、玩世不恭，於人心不無鼓舞，時代以及移情作用造就了這位英雄，開創了Amitabh Bachchan的影業成就，令其他演員瞠乎其後，整個七O年代到八O年代前期，Amitabh Bachchan幾乎代表整個印度興地影圈的男子漢形象，縱然有和美人兼古典舞者的Rekha共九部成功的螢幕情侶文藝電影，無損柔情鐵漢的形象。一九八O前後時間內爆發他與Rekha婚外情，無疑振盪保守的印度國度，三人最後同演的Sisila（1981）戲碼，唯Rekha和Jaya角色易處，Rekha飾演意中人，而實際的正妻Jaya演長兄未婚妻，為了保護遺腹子，男主角與情人忍痛決絕。臺上臺下糾纏不斷的婚姻三角戀，戲如人生、人生如戲，至今每逢頒獎晚會，無論哪位上臺致辭，鏡頭一定會分別特寫三人臺下神情，同場但不同臺，二OO九年初Filmfare Award典禮上Amitabh Bachchan甚至技巧性地避開見面禮，而兒媳出於禮貌向Rekha致意。
一九八O前中期，他挾螢幕雄威進軍政壇，兩度當選國會議員，一九八七年Amitabh Bachchan因政治醜聞辭職，最終無罪開釋，他從此離開政壇復出拍片。然而以往一呼百諾的正義形象是一去不返了，直到九O年代末期，威嚴的家長形象再次開創新生涯，《愛的故事》（Mohabbatein，2000）中他扮演權威的男子學院院長，恪守傳統而嚴禁學生戀愛，錯使愛女（Aishwarya Rai飾）自盡身亡，他雙目開闔如紫稜，顧盼儼然若神祇，年輕學子幾無力抗衡，令人不可置信現代社會竟可保守若廝，印度畢竟是夾雜新與舊的國度，印度影業一片讚揚之聲。同年英國BBC舉辦千禧之星票選，Amitabh Bachchan高票當選，年紀越長、戲路益發多元，有善解人情世故的大家長、膽小怕事的心理醫師（Hum Kisise Kum Nahin，2002）[1]、（Kyun...! Ho Gaya Na，2004）、威武不能屈的警官（Khakee，2005），凡須言以載道的歷史劇、文藝片無不藉重渾重嗓聲旁白敘：Bunty aur Babli（2005）、《帝國玫瑰》（Jodhaa Akbar，2007）、《德里六區》（Delhi 6，2009）。
他在花甲之年挑戰老少配Cheeni Kum（2007）、Nishabd（2007），兩齣戲文俱是臨老入花叢，尤以前作與實力派中生代女星Tabu談論忘年戀，雖不似後作祖孫戀聳人聽聞，特意為Amitabh Bahchan這位戲文的英籍印裔主廚安排了一位人瑞老母親，在父母眼中，兒女永遠是小孩子大廚不是老人，大廚藉著追求輕熟女的回春藥方，藥引子則是一片不服老之心。當大廚心情開朗、不分年齡、自豪體能不遜於中年，換言之在此他認為他在生理方面與Tabu的三十四歲旗鼓相當， 面對婚姻意義，大廚益發回春如莽撞的少年：「婚姻是男人合法換取性的方法，女人用性換取長期飯票，…所以我要妳盡床笫之歡，唯有結婚一途。」電影文本不羞赧其淺薄、年歲差距相隔不止於體能或有歷練、或有交往磨合期，大廚徒長年歲，不過是浸泡在眼花繚亂的印度香料廚房的皮肉，莫過需要過熟的十歲小女Sexy箴言鼓舞，方遠赴母國求婚。 電影處理最嚴肅的問婚，發生地點是男性如廁，男廁是最自然生理之地,導演讓可能成為岳婿的兩位老人家在此掀牌，先來後到迂迴隱約著什麼。大廚無婚無子，且為英倫印僑，無須背負社會異樣眼光，文本輕易為這段忘年愛開脫，說道未婚妻的亡母早逝，哪怕是年歲相當、也難共同白首，藉著生死老病無常解脫老少配、人生無常，是老年人的青春舞曲，Amitabh Bachchan熱血奮發和女主角勾小手、戴墨鏡裝酷，種種蒙太奇強化男性心之嚮往、永續經營青春，留連忘其所該返。兩部忘年之愛，締造不少影圈話題，一直獨當一面的影壇教父老當益壯，但志在何處？
這段期間他橫跨影視的幕前後製作，並且挈領肖似的獨子Abhishek Bachchan闖盪影壇，新一代Bachchan至此正式進入影圈。導演J.P Dutta搓合Kapoor家族第四代Kareena Kapoor與Abhishek Bachchan拍攝的《難民營》（Refugee，2000）儘管愛國主題明確，講述印巴分治人們流離零散之感，J.P. Dutta獨有的冗常瑣碎讓這部電影尾大不掉，場面浩大有餘，票房慘淡，Abhishek Bachchan依舊部部電影開拍下去，嘗遍各種角色類型，像是眷戀故里的詩心上尉（Dhai Akshar Prem Ke，2000）、浴血鏖戰的軍人（Loc Kargil，2003）、頑皮仁愛的大男孩（Kuch Naa Kaho，2003）等票房俱不佳。
後作就再次動用父蔭，由《寶萊塢生死戀》席捲歐亞的Aishwarya Rai[1]搭檔，而導演Roshan Sippy 之父Ramesh Sippy曾與Amitabh Bachchan合作Sholay，三大勢力仍無能挽救票房頹勢，幸而Abhishek Bachchan以南印導演Mani Ratnam的《年青人》（Yuva，2004）奪得有印度奧斯卡之稱的Filmfare Award最佳男配角，等於宣告父子兩代為寶萊塢影壇不可輕忽的勢力，旋不接踵的動作片Dhoom I （2004）以及喜劇片Bunty Aur Babli（2005）大為賣座，而Dhoom I揉雜動作、喜劇、偵探、歌舞、冒險於一，為寶萊塢電影所罕見者，遂鞏固Abhishek Bachchan一線地位，二OO六年底的《幻影神偷》（Dhoom II）長映不竭，其實主戲落在另一位演員Hrithik Roshan身上，無關事業榮衰，《寶萊塢之風雲大亨》（Guru，2007）考驗演員作功，Abhishek Bachchan從年輕扮到老，掌握男主角胼手胝足後意氣睥睨又枉法弄權的過程，足以見證其人十年間的變化與努力。
父子兩人身型堂堂偉岸，警匪鬥智頗見力挽狂瀾之勢，步入三十歲後，影圈暱稱小AB的Abhishek Bachchan傳承正義之劍，在Shootout at Lokhandwala（2007）是因公殉職的警官、或者是印度版教父一、二部曲的Sarkar（2005）、Sarkar Raj（2008） 游走於善惡法政之間，彷彿地下判官、一言興生、一言斷亡，為法律照拂不了的低階種姓復仇。其人之傳奇神話電影Drona（2008）本欲效西方《魔戒》，各種典型童話角色陸續出場：惡人、侏儒、英雄、白袍巫師，枉費色彩斑斕，後製電腦特效不遜美國，場景伊斯蘭化、造型西方化架，卻空言無物，英雄折翼；《德里六區》（Dehli 6，2009）巧用Abhishek Bachchan留學波斯頓的背景，描述第二代海外移民落葉歸根與老德里相濡/孺慕情感，新舊德里歷史交織的新世代、懷舊氛圍，磨練男女主角演技。
Bachchan家的傳奇與當今勢力可說是父子兩代合力完成，另一方面也可以說是寶萊塢影業相互合作、從業人員互助而就。他們彼此幫襯、互為姻親，如Amitabh Bachchan的掌上明珠婚媾於Raj Kapoor之孫，先前曾言及的導演Ramesh Sippy之女又嫁入Kapoor家族另一房，Kapoor家族子女和五O年代大導Roy[2]家族作親；Bachchan家與Sippy既是事業夥伴、通家之好亦是姻親之屬，連Abhishek Bachchan都與Karisma Kapoor訂婚，最終解除婚約，印度影圈追蹤原因，兩家均不予回應，不禁引發觀眾推敲其間糾葛。Abhishek Bachchan於《寶萊塢之風雲大亨》上映票房與口碑雙贏後，正式迎娶寶萊塢之后Aishwarya Rai，印媒以明星國度（Stardom）形容Bachchan家族星光燦爛，其實早在一九七三年時，Amitabh Bahchan與當時仍稱為Jaya Bhaduri的婚禮轟動全國（national sensation），比之二OO七年四月，印度每小時實況報導其子婚禮不遑多讓。Jaya Bachchan少女時期曾於薩雅吉雷的作品Mahanagar小試身手，一九七一年以Guddi成名，和Amitabh Bachchan多部合作，婚後一度退隱協助丈夫從政、教養子女，Amitabh Bahchan拍戲受重傷，攜子牽女看照，迨九O年代後期子女俱長再復出，不過這時演的都是所謂的印度慈母了。由於國情不同，慈母表現和我們想像不免有些出入[3]。
興地影圈全家族從事影業者不在少數，但要如Bachchan家螢幕前獨大（二OO八年的Sarkar Raj即湊成父子媳三人合演），翁姑子媳均是幕前要人並不多見，開創寶萊塢影史的記錄。（二OO九年的Paa，刻意安排父母子三人同戲，Aishwarya Rai敘述留到選美皇后篇。）
[1] 兩人當年拍攝Kuch Na Kaho時，心中各有所屬，幕後花絮相處可見友誼戲謔語，同樣的Aishwarya Rai已數度與大AB合演兄妹、父女、無血緣的叔姪。二OO五年交往，寶萊塢影圈合寫兩人名字為Abhiwarya，二OO七年合作的《寶萊塢之風雲大亨》名利雙收，通過婆羅門占星祝禱與嫁樹祈福轉運，女方經夫家同意，冠上夫姓Bachchan，持續演藝生涯。Aishwarya Rai Bachchan不僅一次於公開場合感謝夫家支持。
[3] 特別是Yash Raj Film出品的Laaga Chunari Mein Daag: Journey of a Woman（2007），女兒在孟買走投無路，即將墜入煙花，打電話回家求援，母親卻因家中經濟危殆，既不感情安撫、竟殘忍斷話，迫得女兒在異鄉賣身。
[2] “Anger, say scriptwriter Salim Khan,is a poweful human emotion that lends iteself to creative possiblities.[…]When comibined with revenge, anger aloows one to create a temporality of past, present,and futrure through which the revenge plot reaches is climactic resolution. “Ranjani Mazumdar, Bombay Cinema:an archive of the city. University of Minnesota Press, London,2007. P.1
留言列表
小日子 (2)
