印度電影 Movie kya hai ?

Shekhar乍聞Lalita 親事.

兩代 Lalita . They were going to theatre. 左Meena Kumari, 右Vidya Balan.

交換garland. 兩代 Shekhar.左 Ashoke Kumar ,右 Saif Ali Khan

另見 Parineeta 懷舊的悠然悵往  http://tw.myblog.yahoo.com/lucinda-30/article?mid=8&prev=18&next=2&l=f&fid=6 

鴛鴦蝴蝶派 之 Parineeta  1953, 2005

  鴛鴦蝴蝶到如今被熟用了, 本意是雙雙對對的昆鳥象徵情投意合;思想體系不離才子佳人離合悲歡. 此流派非一門一戶特起之, 蔚為風尚後, 起自清末, 民初時期添了十里洋場的洋才子,救國知青(不知道1978 TVB上海灘的許文強是否延續這套傳統.1990s年代TVB重拍黃埔傾情, 2006年中國又重拍上海灘.人物是一代不如一代), 泛用下去, 張恨水以北京為系統的豪門財閥與新興讀書種子,也一併在內,部份聯係話本姻緣, 文采斐然, 情思脈脈自然歸納為派別.  再加上 孤島時期的上海, 文禁拘束, 鴛鴦蝴蝶專走世情, 突圍而起,張愛玲喜愛的周瘦鵑今時文名不盛(剔除專書和張愛玲淵源) , 當年卻以綺情擄獲讀者"芳心",為之傷感. 無獨有偶, 幾近鴛鴦蝴蝶發軔時的南亞大陸之孟加拉也有一位Sarat Chandra Chatterji(1838-1894)絕豔文壇. Rabindranath Tagore 不只一次推崇之. 世界文壇上Tagore角於倫輩, 若不是 Rabindranath Tagore, 記得Sarat Chandra Chatterji的有多少?  Hindi兩部大作Parineeta 和 Devdas 皆出自 Sarat Chandra Chatterji, 細視文筆,也有些鴛鴦蝴蝶,興許可比張恨水筆下的愛情愁雲.

     我看Parineeta的次序是 2005 Parineeta - Parineeta story - 1953 Parineeta. 初看 2005 ,不難被 Vidya Balan吸引,甚至summer 2005 德里電影未上映, 獨一 cover picture 直唆使我買了 cd.(其實我在店裡看kajra ra的mv)Vidya Balan古典的容貌出任原著小說中: " 任何不計粧奩的人娶了Lalita一定能光耀夫家門楣", Vidya Balan顰笑矜貴, 縱然情節離原著遠矣, 大吉嶺的茶園,老英國的街區電車, Durga&Kali神祭, 還是發揮了作用, Shekhar和Lalita的愛情是通俗,也通俗得有韻味. 可是 觀影Parineeta 1953 後, Vidya Balan & Saif Ali Khan 的通俗成了惡俗, 煽動不含蓄. 不是容貌的關係, 也不是美術不好. 嚴格來說, Parineeta的音樂代唱,美術指導, 演員陣容, 攝影技巧絕對讓53年前的成品望塵莫及. Meena Kumari 時年20歲演Lalita雖然較年齡撲朔的Vidya Balan稚嫩, 兩部電影均延後小說13歲的童婚Lalita, 是以不構成威脅, 兩位都是成人Lalita.

    於 Sarat Chandra Chatterji的文字世界之中,階級並非不可跨越,否則Girin絕不能高攀Brahman女, Devdas也不會為Parvati抑鬱而終, 曝屍林野竟落不得全屍一具(小說中遭狼群分噬.Parvati並不知情),可見作者並不強調階級, 完全認同男女角色的愛情, 橫亙其間的是父系家長的愛富心態, Parineeta的Avinash Rai以及Mr. Mukherjee (Devdas之父) 盼望女方財富可以為夫家錦上添花. 勢利眼是人性,  小奸小惡的Avinash將不可取處發揮出來罷了. Sarat Chandra Chatterji幽幽地寫著Lalita在Shekar照拂下的委曲, 兩人口角, 可比鴛鴦蝴蝶派的小齟齬,小爭執,周遭小勢利構成一篇姻緣離散, 讀者知其非不可為, 機緣巧合共成之. 由於社會環境認可的"惡劣條件"構陷阻撓, Parineeta 與 Devdas 故事才動人, 主角們必須壓抑地掙扎, 惡人典型但不出妳我熟知的意圖, 況且惡人也不輕易改變自己的價值觀. Shekhar Rai必須等到父親Avinash病亡, 不利條件消失才得以迎娶成年Lalita.

    Parineeta 1953 勝出在此,沒有一人是完人,沒有惡人驟然悔悟,沒有大開大闔的悲憤. Shekhar Rai不是百分之百的Prince Charming. 他太過頤指氣使, Lalita有小女嬌憨, 周遭鄰人亦八卦可愛. 總總平常的原素成就Parineeta 1953的韻味. Shekhar Rai 對Lalita表白: "太過於可親可近了, 自然得察覺不出.我現在才知道我的心意"  ,兩人關係很是平靜無波, 對話談吐安詳拘謹, 如非Avinash, Shekhar&Lalita沒有什麼大風大浪, 其間相處自然天成. 我想起<<啼笑姻緣>>中的家樹與鳳喜.一位是南方中產階級獨子,一位是北京天橋下鼓詞女, 兩人鬥氣說嘴不出奇, 直到軍閥奪人之好,才掀起小說高潮, 由關秀姑仗義/藝夜探軍閥府. 其間溫馨平淡,甚至無味至極 , 但生活不大可能時時驚濤駭浪, 平穩間或波折,才不顯山露水戡破虛假.(雖然還是假的) 1953 Parineeta明明是一齣戲, 貴乎淡薄. Lalita 和 同輩女孩對話打牌 不見新版調侃: " 我真希望有五個Lalita可以分身幫我, 呀,我忘了Shekhar,應該多一個給他.我們要六個Lalita", 興許是年代使然, Parineeta 2005將時代背景挪至1960s, 女孩子們戲謔也算不得什麼,相比Parineeta 1953, 說笑之際依舊男女有份, 和和氣氣.只有Lalita的堂妹們尚在稚齡, 才會開玩笑替芻偶娃娃辦婚禮. 是故, Lalita捉弄Shekar, 不意竟象徵婚禮Garland, 顯得輕鬆正派.  然而, Meena Kumari彼時正是女大學生的年齡, 前回她聽到議婚便害羞不敢啟齒,觀眾應該不相信這一幕有多麼天真. 再者, Ashok Kumar一介中年中廣身材,乍看像怪叔叔, 和Girin一比 ,  Girin 直如碧樹玉立, Lalita獨擇 Shekhar,反而不計較其它什麼,格外像是日常家家人了.　  

     Vidya Balan的篤定自信創造另一個可以接受的Lalita,但她的Lalita絕非19世紀末的小說Lalita.新Parineeta依舊犯了Bollywood虎頭蛇尾的毛病. 主角們都有力挽狂瀾的本事,非到絕境不顯出魄力, 惡人們惡狠至極,卻往往於劇末幾分鐘內改頭換面, 前置作業好似白搭, 正是Hindi影圈俗濫壯麗的敘事風格之惡. 鴛鴦蝴蝶和俗濫壯麗孰為優劣,其實難解.但之於Parineeta中小家碧玉的Lalita, 鴛鴦蝴蝶應該合宜些.